Spotify

マスターをどのくらいの音量で書き出すかは、毎回少し迷う。配信サービスは再生時に曲ごとの音量をそろえるので、大きく作っても下げられるだけだという話はよく聞く。では、どのくらい下げられて、そのとき何が失われるのか。数字で一度整理しておきたかった。 このメモでは、同じミックスを-8・-11・-14・-16 LUFSの4通りで書き出す前提を置き、その4本を主要な配信サービスの規則に当てはめたときに、再生音量とピークの高さがどうなるかを計算した。耳の印象ではなく、各サービスが公表している基準値と処理の仕組みから出る数字だけを並べている。聴いた感想はいくらでも揺れるが、計算はぶれないので、判断の土台にはこちらのほうが使いやすい。 LUFSとトゥルーピーク、先に押さえる2つの単位 針のメーターは平均的な音量を、LUFSは耳の感じ方に近い音量を測るPhoto: File:Technics RS-612US.jpg: Daniele Napolitano derivative work: Pittigrilli / CC BY-SA 2.0 計算に入る前に、出てくる単位を2つだけ確認しておく。ひとつはLUFSで、国際規格のITU-R BS.1770が定めた「人の耳が感じる音量」の測り方だ。信号をそのまま平均するのではなく、耳が鈍い低域を弱め、敏感な中高域をやや強める補正（Kウェイティング）をかけてから音量を出す。さらに、400ミリ秒ごとの区間で測ったうち、-70 LUFSを下回る無音に近い部分を捨て、残りの平均より10 LU以上小さい部分も捨てる。こうして曲の静かなイントロや曲間に引っぱられないようにした値が、曲全体の「インテグレーテッド・ラウドネス」になる。配信サービスが音量をそろえるときに使っているのは、この値だ。 LUFSは0 dBFS（デジタルで表せる最大値）を基準にした絶対的な値なので、数字はふつうマイナスになる。-8 LUFSの曲は-14 LUFSの曲より6 LU大きい、という言い方をする。LUは差を表す単位で、感覚的にはデシベルと同じように扱ってよい。 もうひとつはトゥルーピーク（dBTP）だ。デジタル音声は飛び飛びのサンプルでできていて、ふつうのピークメーターはそのサンプルの値しか見ていない。ところが再生時に波形を滑らかにつなぎ直すと、サンプルとサンプルのあいだで波形がサンプルの値より高く膨らむことがある。この「サンプル間ピーク」まで推定して測ったのがトゥルーピークで、サンプルのピークが-0.1 dBFSでも、トゥルーピークで測ると0を超えていることは珍しくない。配信サービスはアップロードされた音声をAACやOgg Vorbisなどの圧縮形式に変換するので、その過程でもピークは少し持ち上がる。マスターのトゥルーピークに余裕を残せと言われるのはこのためだ。 4本の書き出しを、こういう条件で用意する 条件をそろえないと比較にならないので、元になるミックスの数値を先に決めておく。リミッターもマキシマイザーも挿していない素のミックスが、インテグレーテッドで-16 LUFS、トゥルーピークが-2 dBTPだったとする。ピークと平均音量の差（PLR、ピーク・トゥ・ラウドネス比）は14 dBで、打ち込みと生楽器が混ざったポップスなら、素の状態としてはありそうな値だと思う。 ここから、マスターのリミッターでゲインを上げて4本を作る。Spotifyは-14 LUFSより大きいマスターについて、トゥルーピークを-2 dBTP以下に収めるよう勧めているので、-11と-8の2本は天井を-2 dBTPにした。 書き出し ゲイン リミッターの天井 ピークの削り量（目安） PLR A：-16 LUFS 0 dB なし 0 dB 14 dB B：-14 LUFS +2 dB -1 dBTP 約1 dB 13 dB C：-11 LUFS +5 dB -2 dBTP 約5 dB 9 dB D：-8 LUFS +8 dB -2 dBTP 約8 dB 6 dB ゲインを8 dB上げてピークを-2 dBTPで止めるということは、本来なら+6 dBTPまで伸びていたピークを8 dBぶん押しつぶすということだ。実際のリミッターは削った分だけ平均音量もわずかに変わるので、ここまできれいな数字にはならない。それでも、どの書き出しでどれだけピークを削ったかの大小関係は崩れないので、比較の材料としてはこれで足りる。 ...